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ようこそ了法寺へ 図鑑wikiへようこそ! ※※ 図鑑wiki 完成の為、協力者を募集しています!! ※※ 詳しくは、こちらをご覧ください。 編集方法について 画像アップのお願い このwikiは、「ようこそ了法寺へ」に登場するカードを図鑑化したwikiです。 !!! 協力者 募集中 !!! ゲーム概要 アイコン タイトル ようこそ了法寺へ 【妖怪無料育成カードゲーム】 プラットフォーム App Store(iPhoneアプリ) /Googleplay 対応機種 iPhone/Android サービス提供会社 GMO ダウンロード iphone(itunes) Android(Googleplay) ゲーム紹介 萌え系美少女妖怪ゲーム登場! あの妖怪は実はこんな美少女だった!? とろ弁天たちと妖怪退治の世直し旅にしゅっぱーつ! 【ストーリー】 魑魅魍魎(ちみもうりょう)が跋扈(ばっこ)する時代。 妖怪たちを成仏させるべく立ち上がった弁天の物語…… 了法寺というお寺に、とろ弁天という弁天様と、その化身うがちゃんが暮らしておりました。 ある日、天変地異が起こり、各地で妖怪が出没していたずらをするように… とろ弁天に見込まれたプレイヤーは日本各地の妖怪を退治する世直しの旅に出発するのでした… ちーん♪とろ弁天&うがちゃんと一緒にレッツ!浄化! ★退治した妖怪たちは可愛い美少女カードに変身するよ! 手に入れた妖怪カードを進化させると萌え美少女またはカッコイイ美少年カードに大変身! 見た目が大きく変化する楽しさはもちろん、カードとしても強くなり戦力アップ! 実はあの妖怪はこんな美少女だった!? ★個性的な妖怪カードが1000以上登場するよ! 日本全国の有名妖怪から、マイナー妖怪まで大集合! 進化させたカードは妖怪図鑑に追加され、いつでも閲覧可能。 全ての妖怪カードをコレクションしちゃおう! ★実は戦略性の高い本格カードゲーム! カードの強化や進化、組合せよって強力なスキルやコンボが発動! クエストやお邪魔妖怪、次々に現れる強力なボス妖怪を成敗! 自分だけの最強妖怪デッキを組み上げて戦略的に戦おう! ★仲間とともに「ぎるど」結成! 仲間と一緒に楽しめる「ぎるど」を結成することで、強力なボス妖怪やお邪魔妖怪との戦いも有利に進められる。 「ぎるど」単位で参加できる大規模イベントも開催決定! ★どんどん広がる!了法寺ワールド! 新たなイベントやクエストを追加・無料でアップデート! 次々と開催される新しいイベントに参加して、レアカードを手に入れよう! ◇◆おすすめポイント◆◇ 1.世界初!?ほとけ系ソーシャルRPG!通称:仏魂ゲー(ぶったまげー) 2.日本が世界に誇る!?萌えアニメテイストの和風RPG 3.どんどん増える&華麗に進化する1000以上の妖怪カード! 4.強力なボス妖怪には仲間達と共に立ち向かおう! 5.無数のお宝を求めて全国のプレイヤー達と自慢のカードでばとる! 6.カードの強化、組合せよってスキルやコンボが発動!戦略的にプレイしよう! ※このゲームはフィクションです。実在の人物、団体、事件などにはいっさい関係ありません ※2013年2月4日時点DL数100,000突破 このwikiは了法寺のユーザーみんなで作るwikiです。ぜひぜひ情報を共有していきましょう!
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雑記:文或と近代もろもろ、184 3月12日めも。 リアルタイムは11月30日、そういや今月は30日までなんだっけ、あ、今、12月になりました、あー、12月か…、身に沁みる…。 とりあえず次に予定してる真面目なページが「有力雑誌10種」なのでそれをここの雑記でいきなり始めるかどうかちょっと迷ったんですが、とりあえず、次のページを用意(タイトルと日付けを用意する感じ)して、それと平行すればいいやという勢いで断行、そうしてから「いや、2ページあとにすべきか…」みたいな感じに悩んでいます、カウントがどこだろうがあんまり物理的な違いはないんだけどね。 改めて考えてみても雑記のページが10日前だろうが20日後だろうがわりとどうでもいいんだけどね! ややこしいことするとたまにミスるので、それはあんまりしないようにするくらいしか縛りに意味はない。 あとあれ、前のページの雑記で「劇場10箇所」を書こうかと悩んでいたものの、それよりも「演劇関係10項目」のほうがいいんではないかということに気付き、今はそれも思案中。 ただ、演劇というより歌舞伎に片寄りそうなんだよな…。 新富座、福地桜痴、歌舞伎座、団十郎、活歴、黙阿弥、散切物、菊五郎、左団次、とつらつらっと上げてみたけど、あらやだもう9項目になっちゃった、これで計画したほうがいいかしらね。 あと1項目、となると微妙な、2つ余ってたら鴎外さんと逍遥さんにするんだけど、いや、まとめてしまったほうがむしろ無難かしら。 (歌舞伎は外部からの脚本を受け入れなかったんだけど二人が同時なのよね。) 3月13日めも。 うーん、いや、散切物に関しての知識がないから黙阿弥のところにまとめておくほうが無難かな…(黙阿弥が書いてた、大雑把に言うと髪の毛を切った人情もの、要するに古典作品の近代リライト作品)、なんだったら団十郎と活歴をまとめてもいいんだけど、こっちもそんなに情報ないしなぁ。 情報がないというか、そんなに根付かなかったみたいなんだよね。 とはいえ、Wiki辞書頼りにすればいいから「なんにも書けないかも」みたいな心配をする必要はあんまりないんだけどねー。 単独ページや情報があんまりなかったらネットに頼る所存で。 ものすごくざっくり申し上げると知名度が低いものに関しては情報ノイズの心配をあんまりしてないんだよね、載ってるものは最初からある程度信頼が出来るものだっていう前提にしてるというか、Wiki辞書と同程度に信じてる感じ。 ケアレスミスや勘違いみたいなものまで責める趣味もないしね…。 Wiki辞書ならまだしも(でもあれは本が元ではある)、マニアの人が作ってくれた有志のページとか、好きにさせてやれよとしか…。 んにゃ、怒ることはあるけども、直すべきとかはないな本当に。 どっちかというと本のほうが嫌だしなぁ。 だからどうするんだっけか、どっちの項目もまとめられるかというとまとめられるんですよね項目に書いてしまえばいいだけだし。 その場合、他のなにかを考えるべきなのか、うーん? にゃ、長々と悩むのもなんだし、前のページの一覧と鴎外さん逍遥さんにしよ。 3月14日めも。 演劇に関して丸々雑記一日分掛けて悩んでおいた分がさっぱりと無意味になりましたが、まあそんなことはどうでもいいとして(他の案を考えても最初に出した案のほうが妥当かなって思えたってことでもあるし)、なんならいっそこのまま並行して次のページで書き始めてもいいんじゃないかと思いもしたんですが。 別にそれでもいいんだよな…。 新聞関係は続けたほうがいいんじゃないかとか、有力雑誌の次は有力じゃない雑誌を続けたほうがいいんじゃないかなどはあっても、前まで新聞に関して続けて打ち込んでいて、次に予定されてるのが雑誌10種だしなぁ。 先に思い付いたから思い付いたほうからって別にさして利便性もないし。 なんとなく今は気が進まないから今はやらないけど、次にパソコン開いた時にそのつもりだったらそれでいいんだよな…。 私のモチベーションが上がるほう以外の優先順位ってないし。 だが今は現代劇のほうにします、現代劇って言うのかどうか知らんけど、近代劇でいいのかしらなんかピンと来ないけど(ヨーロッパの作品がそんなイメージが)。 壮士劇と書生劇って別けるべきか同じ項目にすべきか…。 これ、別れてるのかどうかが微妙なんだよな。 壮士ってのが政治運動やってる浪人、書生ってのが主に学校に通うために人の家に住ませて貰って家の仕事してたりする青年なので。 いやそりゃ、別物ちゃあ別物だけど劇団として別ける意味あるのかっていうと、どっちも属してそうじゃん普通に、なんか違和感あるのよね…。 3月15日めも。 えーと、壮士芝居と書生芝居、川上音二郎と貞奴、文士劇、若葉会、坪内逍遥と文芸協会、島村抱月と松井須磨子、なんかほとんど長い!! あとえーと、小山内薫と自由劇場、新国劇、築地小劇場。 でいいかな…。 帝国劇場が入らなかったんですが、だって流れとあんまり関係ないんだもん。 なんかやたらと評判悪いんだよねあそこ、無関係の劇団と関係があるかのように見せ掛けて資金援助して乗っ取るとかそんな域で。 汚いことはするんですけども、わらわらまともな人から逃げてくのでどうにも人気がぱっとしないというかなんというか、一応帝国劇場を檜舞台みたいに捉えてくれてる劇団とかもあるにはあるんだけど人気がぱっとしないというか。 (自由劇場とかそんな感じだったので、人気が薄めなところには多分あんまり無理強いとかしないんじゃないかと思う言い草酷いけども、浅草オペラの本読んでた時にも帝国劇場から逃げて来たんだったか追われたんだったかの人がいたんだよな…。) いや、近代劇場って意味ではとっても重要なんだよ、近代劇場って意味では。 設備はちゃんと計画的に作ったから、ここがあってこその次のステップだと思う。 なんか資本家からして、普段の面子をお見掛けしないというか、今思い返すと「汚いことをしたい」わけではなく、純粋に商売が下手な方たちが集ったのであんなにがつがつしていたのか、売れない知名度高いところとはまともな関係だったのか。 帝国劇場に関して書いたことはかなりただの憶測です、見掛けたって書いてるのは本当です、わりとあっちこっちに書いてある…。 3月16日めも。 てか、前日分の雑記で新劇とか新派とかそういう項目に関して書くのをすっぱりと忘れていたんですが、なんかもうそぐわない気がしてきたのでいいか別に…。 あと書き出してみたら項目が9つだったので、岸田國士を捻じ込んで終了しようと思います、どんな感じの影響力だったのかとかいまいち知らないけどねー。 新派とか新劇なんかに関してはあれだ文楽、能、歌舞伎、新派、新劇、新国劇、みたいな感じで書いていくのがいいんじゃないかな新国劇だけ2回出てるけど気にしない(新国劇って演劇のジャンル名でもあるけど劇団の名前でもあるんだよね、なのでジャンル語ってても具体的に語ってても出てくる感じ)。 落語、講談、浪曲、うーん、とあと二つか。 いっそのことこれ、ラジオ、レコード、で〆てもいいんだけど…。 あ、うん、これでいいやこんな感じで、メモしてしまおう。 映画とか相撲とかあるじゃん、という気もするんですが、規模が違うからなぁ。 あ、相撲を挙げたのは初期の映画が舞台をまんま撮ったり(蘆花さんの不如帰とかが流れてたあれ、オリンピックの大河でやってたね)、相撲を撮ってたりするからなんですけどもね、映画はなんかもう規模が違う気がするので。 初期の映画の規模のまんまなら入れてたかも。 それこそ舞台と一緒にやってたみたいだしねー、連鎖劇ってやつ(全然調べられなかったけどねー)、てか、演劇関係者ミニマム版も作ってみたいな。 でもさすがに計画だけが溜まりすぎてるので保留にしておこう。 なるべく早く片付くのから書くのが手ではあるかな…。 3月17日めも。 リアルタイムは12月2日、日付け越えたあとですが、とりあえず今日はこのページの雑記を書き終わったらいいなぁ、という希望は持っているものの、別になにかを書き終えなきゃならないという目標もないし、目標に関しては今ばかばか立ててしまったのでなんとなくモチベーションが落ちています。 いわく「あんだけたくさんあったら終わらなくてもしょうがないよねー」的な。 あんまり頭が良くないなということを思いますが、人間ってこんなもんだとも思う。 これの次ページの雑記じゃなくて次の次の日付けのところにしよう。 あとあれ、寝るまでにではなく、今日の日付け中にこの雑記の10日分を終えると軽く脳内で修正を掛けたのでモチベーション上昇中、それならなんとかなる。 次に書くのは有力雑誌に関してで、単純に演劇に関しての今なら書けそう、と感じたあれが抜けてしまったためです、今はもう忘れた、さっぱり。 それと私の場合、脳内で考えてることをそのまま打ち出さないほうがいい。 もともと曖昧な理論を言語化するかしないかみたいな時はそこそこ上手く行くんだけど(なんか説明が少なくなるんだよね、多分脳内の余裕が少なくなってる)、長いこと脳内で捏ね繰り回した内容を打つのはかなり良くないので。 Wiki辞書を開きつつ、その内容を反芻しつつ、突っ込みつつ、これに関しては私の情報ではわからんから保留、としつつ進めるのがベターですね。 そういやさっぱり忘れてたけど、久米さんと漱石さんとこの娘さんのゴシップまとめみたいなのも書く予定にしてたんだよなー。 とりあえず、雑誌打ち込んでから考えよ、少なくとも。 3月18日めも。 そういや「座談会 大正文学史」って本を読み終わったんですが、これの前巻が「座談会 明治文学史」で、なんかこう、だいたい私が普段から神経尖らせてる文学ジャンルに対してのなにこれ?? みたいなのの結論が出ていた気はするんですが。 ここの人たちがこんだけすかすかだと、話を作ることになった理由はわからんでもないかなー、ていう方向にも傾いたかな。 要するに推測、仮説ってやつなのね、単純に。 一旦作られた仮設を語られている範囲をはるかに超えて日本史や権力構造にまで触手を伸ばし(まあその辺に関わった作家は実際にいるからだろうけど)、実際に存在する資料を研究する人たちを罵倒してまで仮説に拘ったことに関しては全く許容しないものの、狭い特定の範囲に関して仮説作ってた人を責めるのもそれも違うよな。 えーと、ああ、思い出した、平野譲さん。 この人が謎権力を振りかざした純文学作家集団に関して語っていたんですが、この方、菊池さんに関しては「謎じゃない権力」としてわりと普通に詳しかったです、というか、純文学関係に関してはなんの話をしているのか抽象的すぎてなんのことかわからんってことが多々あったんですが(瀬沼さんが言ってた、身内じゃん…)。 菊池さんに関しては簡潔明瞭、つーか、作家論も作品論もなかなかで概ね異論はないですね、そして実際の関係者。 多分純文学作家の謎権力が「大御所御一同の権力」を浸蝕するみたいな仮説じゃなかったのねあれ…、ただ、本当になんのこと語ってるかわからんのだけど。 後続者たちが勘違いしてその方向で爆走したこと、なんのジョークだろうな? 3月19日めも。 今あれねー、「日本文壇史」と「座談会・明治/大正文学史」の文庫版があるのでそれで1冊につき雑記10日分ずつ書いていこうかなー、みたいな計画も立てていないでもないんですが、まあ、煩雑になるから今やってることがある程度終わってからかなぁ。 雑誌10種、ニッチめ10種、明治文士10人、歌舞伎10項目、近代劇10項目、芸能10種だっけか今のところ、一応メモ帳に書いてはあるのですが。 あとあれ、文アルの作家さんたちをWiki辞書を見ながら書くみたいなやつ。 これ、どうしても最初のページに海外作家さんたちが集まるので、そこを後回しにして一覧にする時に順番変えてリストにしてもいいんだよな。 今までやってたキャラ言及は特に順番なかったけど、どうせリストに並べてるだけだったからなぁ、まあ、雑誌10種書いてから決めます。 少なくともそれよりはあとに始めるつもりだし。 なんかこうして積んで後回しにしてるような気もしないでもないけど、どかどか計画積み上げてたらどうせやる気がどこかに飛んでいくので、なんとなく最初にやることだけは決めてる状態でまあまあいいのか。 さすがに今日始めるつもりはないからな…。 項目作るところだけやってもいいようなもんだけど、いやうん。 実行してます、日付けのあとの「めも」の文字を消して国民之友、太陽、中央公論、講談倶楽部、主婦之友、改造、新青年、文藝春秋、キング、新潮。 よし出来た、次の10日分はもう用意してあるので、こっちを書き終えたらそのまま使えばいいし、それで足りなかったら追加、と、よし…ガワの準備はした。うん。 3月20日めも。 そういや「総合雑誌」って呼び方、わりとどの本でも使われてるものの、『改造』の登場、えーと、大正8年だっけ、あの辺りまでその呼び名がなかった、それはどれそれという事情により、みたいなことが語られていたんですが。 その説においてはそもそも総合雑誌が『中央公論』しかなく、大正8年に出た他の総合雑誌も全く知らないみたいな感じだったので勢いよく棚上げにしていたんですが。 今よくよく考えなおしてみたら、国民之友、太陽、中央公論、と時期の重複してはいるものの有力な雑誌が完全に一つしかない雑誌のスタイル(政治と小説と両方載ってるみたいな意味、中間文学の有無は知らん)に名前がいるかというといらんような気がするし、大正8年に一気に3種出た雑誌には「さすがに」名前がいるよねってことでなんとなく納得しました。 LCCって名前よりも前にLCC的な航空会社って多分あったよねという。 ぶっちゃけこの場合「なんとなく」呼び名が決まっていったのだろうと思えるので、時期は判明しているものの資料が特にないみたいなふんわりした見解との相性は悪くはないような気もします。 呼ばれ始めた時期に関しては正しかったけど、前後の事情はさっぱり知らなかったよといったところか。 大正8年の総合雑誌は、その前年の米騒動、あとなんかロシアの革命がどうたらとかそれと世界恐慌とかも関係してるのかしらね、第一次世界大戦終わったんで、なんか連鎖反応的につらつらつらっと。 同時代の人がなぜ政治雑誌が増えたのかと語った気はしない、増えるわそりゃ。 3月21日めも。 本日書き始めた時点で5日分あったので特に書き上げるつもりはなく、「わざと長めのスパンで計画を立ててみた」ところ、案の定重圧がなくなり内容が薄くなったのでだいたい想定の通りです。 内容が薄かろうがなんだろうが、打ち込まないとなんも進まないからな。 脳内で考えたことってこう、本当にすっかんと忘れます。 鉄道ジャンルの基礎知識とか消えてるからなー、真面目に、あの頃にはちゃんと覚えてられるつもりだったんだよな、本とか読むとそれなりに基盤があることはわかるんですけどねー、そこまでしないと出て来ないとも言う。 意外と忘れないのが政治の事情で、これは多分関係者の言及とか読んでるせいなんだろうな、なにそれとどれこれが同時期なのでこういう感じのエピソードがありましたみたいなの、あ、逸話じゃないです、当事者が語ってたことは逸話じゃないので。 たまに当事者がおま、それ物理的に成り立ってねぇよな、他と兼ね合い付かないぞこら、みたいなことを語っていることがあるので、多分それは逸話なんだろう。 逸話に対して恨みがあるわけではなく、本当にそういう定義なので叱らないで下さい、逆に、逸話に妙なのがあってもそれもそれで叱らないで下さい、構わないものなので、だいたい人柄を示す指標として扱われてるからなー。 あれを経歴無視って別の随筆と合体させてるほうが暴挙なんだよ…(発言者特定、時期確定、背後環境補い、で研究に使う人はいるし本来はそこまでするもん)。 あ、私の好きな編集者たちの直接聞いた話とかもなかったよ、駄目かー、信頼度が高いとやっぱり駄目かー、行きずりの一般人はいいぽい(菊池さんの逸話本がそんな)。 (文或と近代もろもろ、184) 雑記:文或と近代もろもろ、212 雑記:文或と近代もろもろ、210 雑記:文或と近代もろもろ、208 雑記:文或と近代もろもろ、207 雑記:文或と近代もろもろ、206 雑記:文或と近代もろもろ、205 雑記:文或と近代もろもろ、204 雑記:文或と近代もろもろ、203 雑記:文或と近代もろもろ、202 雑記:文或と近代もろもろ、201 雑記:文或と近代もろもろ、200 雑記:文或と近代もろもろ、199 雑記:文或と近代もろもろ、198 雑記:文或と近代もろもろ、196 雑記:文或と近代もろもろ、194 雑記:文或と近代もろもろ、192 雑記:文或と近代もろもろ、189 雑記:文或と近代もろもろ、188 雑記:文或と近代もろもろ、187 雑記:文或と近代もろもろ、185 雑記:文或と近代もろもろ、184 雑記:文或と近代もろもろ、183 雑記:文或と近代もろもろ、182 雑記:文或と近代もろもろ、180 雑記:文或と近代もろもろ、179 雑記:文或と近代もろもろ、178 雑記:文或と近代もろもろ、176 雑記:文或と近代もろもろ、175 雑記:文或と近代もろもろ、174 雑記:文或と近代もろもろ、173 雑記:文或と近代もろもろ、172 雑記:文或と近代もろもろ、171 雑記:文或と近代もろもろ、170 雑記:文或と近代もろもろ、169 雑記:文或と近代もろもろ、168 雑記:文或と近代もろもろ、167 雑記:文或と近代もろもろ、166 雑記:文或と近代もろもろ、165 雑記:文或と近代もろもろ、164 雑記:文或と近代もろもろ、163 雑記:文或と近代もろもろ、162 雑記:文或と近代もろもろ、161 雑記:文或と近代もろもろ、160 雑記:文或と近代もろもろ、159 雑記:文或と近代もろもろ、158 雑記:文或と近代もろもろ、157 雑記:文或と近代もろもろ、156 雑記:文或と近代もろもろ、155 雑記:文或と近代もろもろ、154 雑記:文或と近代もろもろ、153 雑記:文或と近代もろもろ、152 雑記:文或と近代もろもろ、151 雑記:文或と近代もろもろ、150 雑記:文或と近代もろもろ、149 雑記:文或と近代もろもろ、148 雑記:文或と近代もろもろ、147 雑記:文或と近代もろもろ、146 雑記:文或と近代もろもろ、145 雑記:文或と近代もろもろ、144 雑記:文或と近代もろもろ、143 雑記:文或と近代もろもろ、142 雑記:文或と近代もろもろ、141 雑記:文或と近代もろもろ、140 雑学:近代有力め新聞社10社、181 雑学:近代小説掲載雑誌覚え書、186 雑学:明治の歌舞伎事情、195 雑学:明治の新聞発展事情、177 雑学:文士経営者寄り10人、190 雑学:お江戸の歌舞伎事情。197 文芸:文アル登場作家、その4。211 文芸:文アル登場作家、その3。209 文芸:文アル登場作家、その2。193
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「技の使い分け」 起き技 ハッケイ(牽制、起き技、暴れに)、中P(ダッシュに)、小足(ダッシュに)、立ち小パン(ダッシュに) 差し込み 大P、中足 当て技 大P、ネコパンチ、中足、小足、ハッケイ、遠大K、6中K 「技のリーチ」 中足<中P<大P 「春麗のやられ判定(ケンの大足と一文字で検証)」 足元:しゃがみ<立ち 胴体:しゃがみ>立ち 「直すべきこと」 全体的に行動をパターン化し過ぎている。 単発技振った後様子見も混ぜる。 近距離での技と技の隙消しのコパを出し過ぎ。 技を振ると見せかけての移動投げが意識しないとできないし少なすぎる。 HPが勝っている時、立ち回りでは無理に当てにいかない、防御時では逆二択などせずに離脱メイン。要はリスクリターン考える。 困ったら投げ擦るクセがあるので直す。 暴れがコパばかりなので近大Kも。 ジャンプ攻撃にブロ仕込むクセがあるので直す。 ジャンプ攻撃ブロするときはせめてSGGKする癖を付ける。 1P側で近大Kホウヨク、コパホウヨクを出せるようにする。 煮詰まってきたら波動歩きも。 画面端に追い込まれがちなので強気に行くところを増やす。 隙の大きい技などには最大反撃を入れる。(昇竜ガードにハッケイスピバなど) 相手のゲージを見ての行動読み。 ゲージない時にブロったらゲンキックで起き攻めも有り。 近距離になってじっとしすぎ。移動投げに行くのか、逃げるのか打撃か早めに。 近距離に迫られたらとりあえずバックジャンプするクセ。空中竜巻とかで乙る。 「雷撃対策」 1.前ジャンプ雷撃が当たらない間合いにいる。 - 手前落ちには中足、移動投げなど - 当てに来るならハッケイ 2.垂直ジャンプ大K 3.バックジャンプなどで逃げて着地点にいない。 「VSユン」 遠目雷撃には置きハッケイ。 遠目で垂直ジャンプをするユンには遠大P間合い。 手前落ち雷撃には小足からの択か移動投げ 雷撃ガード後に投げはない。投げがくると思ったらグラップ。近大Kも有り。 幻影中にブロコパホウは状況次第。 起き上がりが早いことに注意。 基本上記の間合いだが、たまに前ステップもあり。雷撃を食らったとしても深め食らいとなり投げ確になる。 [VSヤン] 雷撃低めブロにはコパホウ 蟷螂2段目にはコパホウ 近中K>J大K後のセットプレイには下大P連打有り 弱蟷螂をしゃがみガードしたら、その後弱K振られると飛べない。 「VSゴウキ」 ゲージないうちはおとなしくガードor逃げジャンプ。 地上遠目灼熱波動は避ける。ガードするとPAされる。 画面端で地上技>百鬼は百鬼くぐりたい。 起き攻め時、百鬼逃げには潜り中足安定。 攻め画面端起き攻めで、裏回り阿修羅にはゲージあればホウヨク入れる。表阿修羅には置きハッケイ。反応が遅れた場合は竜巻または百鬼を警戒。 被置き攻めは投げ、近中K、コアコアあたりがメイン。ゲージある時は特に後ろ2つを警戒。 ブロらせ百鬼の空中食らい、竜巻に気をつける。百鬼読めたら潜り安定? ゲージない時、裏回り百鬼後は竜巻が怖いのでゲンキック安定か? ゴウキにゲージないときにゲンキックは優秀?ブロられても中足単発くらいか?もちろん斬空などは警戒。 立ち回りは相手の空刃脚を食らわない間合い。画面中央では斬空波動を前大Kですかせる間合いだと両対応できてよい。空刃手前落ちには小技を当てて択に行きたい。 ↑の間合いにいるとゴウキは前ジャンプ系をしてくるので潜り、垂直J大Kで対処。 空対空は前ブロ仕込み大K?ヨウソウキャクは斬空に引っかかるので微妙。 (潜りで空刃はブロになり、斬空や前ジャンプは潜れるタイミングの前ダッシュができる?空刃のタイミング次第だからリスキーか・・・) 「VSダド」 ゲージない時は相手のジャンプが少し下がれば当たらない位置。着地に移動投げと打撃の択。 ゲージできたら相手のジャンプをしゃがめがすかす位置を意識。 遠大Pは少し深めに、もし飛ばれても春の後ろに着地するような位置で。 無理にジャンプに付き合わない。バックジャンプも。 膝はあまり使わなくてよい?それならハッケイにハザン仕込みのが良い? 通常技>ダッキングの連携に中足やハッケイ、投げを入れる。 「VSケン」 春大P>(ケン大K)>(ケン中足)=春ネコパンチ>春中足 中足ガードされた後の間合い>ケン大K、大足。中足ガードされた後コパンで大Kは発生前に動作が終わり指し返せる。大足、中足の場合コパンのやられ判定的に大足すかる。 めくりJ中K対策:潜り、バックジャンプ前ブロ仕込み大K、バックジャンプ小Por小K 挿し合いではケンは春麗の中足ギリギリの距離を意識するのでそこには中Pが刺さる。中Pを嫌がって下がると大Pが刺さる。そうやって距離を離す。 端に追い込まれないうちにジャンプや投げ、潜りなどで位置を入れ替える。 ダッシュ投げは投げ抜け必須。間合い調整してもこれを食らっては意味がない。 前投げはQSすれば起き攻めが埋まらない。 画面端に追い詰めた時に近づきすぎない(ケンの小足が届く距離など、めくりジャンプ中Kでひっくり返されない距離、下がればジャンプ攻撃が当たらない距離) ケンの連携、大足>大足or中足は大足ガード後前ダッシュコパンや膝で割りこめる。 ケンの連携、一文字>中足は一文字をしゃがみガードしてしまうと前ダッシュの硬直に中足確定。立ちガードだと中足をガードorブロできる。 ケンの連携、一文字>一文字は一文字をしゃがみガードだと前ダッシュ後一文字をガードorブロできる。立ちガードだとコパンでのみ割りこめる。 ケンの連携、中足>中足は中足をしゃがみor立ちガードどちらでも前ダッシュの硬直に中足確定。下がって2回目の中足に差し返すorリープor前大Kホウヨクが良い? ケンのノーマル波動拳は春遠大Pの間合いの内側ならガード、食らい問わずホウヨク確定? ゲージない時の間合いはケンのダッシュ後の投げ間合いより遠い位置がいい? 一文字にはゲンキック先端で勝てる。一文字を多様するケンにはゲンキックもあり? 一文字対策としてはしゃがみガード後の前歩きを波動歩きではなくブロ仕込み前歩きにする。 「VSリュウ」 前投げはQSすれば起き攻めが埋まらない。 「VSヒューゴ」 中足でゲージ貯め フゴJ大Kには先端でハッケイで勝てる?大Pで相打ち。 フゴ小足(中足)には春中足先端で勝てるのでその距離でゲージ溜め安定。 その春中足に対して大足を使われたらゲンキックで狩れる。またコパン先端でも狩れる。 フゴ大足の距離でのコパンはかなりリスクが低い? フゴ大Pスカリへのホウヨクは早すぎるとホウヨク潰される。 フゴが前ジャンプしてきたら... 1.ジャンプ攻撃出してたら下がって着地に中足ホウヨク 2.何もしてなかったら 2-1.フゴにゲージあるならバックジャンプブロ安定。前大Kは微妙。 2-2.フゴにゲージなければ着地に択。 パームには見てから中Pホウヨク。 フゴ的は春中足を嫌がって大Pとか振り始めたら指し合いで有利に持っていきたい。 フゴを画面端に追い込んだら中足ゲージ溜めの距離で。大足には当たらないように! 「VSユリアン」 大足は食らってもQSすれば起き攻めが埋まらない。 下ブロはあまり良くない?投げ食らう。それよりは投げ間合いギリで後ろ下がりで投げスカなど。相手の溜めをリセット。 J大Kブロコパホウヨク 画面端からのニー逃げにはホウヨク確定 「VSネクロ」 中足立ち食らいでホウヨク確定。 中足ガード後中足1回空振れる。ゲージ溜め。 中足にはブロガードでガード時中足空振り、ブロ時ホウヨクor元キック。 スネークファングガード後ホウヨク確定。 大P、大Kガードヒット後ホウヨク確定。 「VSアレックス」 投げはQSすれば起き攻めが埋まらない。 「VSレミー」 下ソニックを見たら前大K(MOV説) 「VSオロ」 [18 46 13] oroo バックジャンプ人柱溜めの着地のスキにホウヨク確定(当てられる範囲で反応できたり、読めたら確定します [18 48 23] oroo 石固めに百烈暴れ。大かEXが強いです。オロが大きい石ばっかりを引いてるときは石のガード硬直が長いので微妙かもしれません。逆に小さい石ばっかり引いてるのが見えたら暴れたい放題です。 [18 51 49] oroo 石固めは春麗には崩しのリープから石が連続ヒットしない。 極端な話、オロが石を付けて崩しにきてもしゃがめば大概安定だと思います。リープ(しゃがみくらい)→石が続けてヒット→後から出したオロの通常技もヒット。というのがオロの石のお決まりの流れですが、これが春タイプの背の低いキャラはしゃがみ状態に石がスカってしまうので出来ません。 [18 53 47] oroo 正確にはしゃがみの春にも石は当たるんですが、石の当て方の調整が難しいのと、大きい石を引かないとそれも出来ないので、あまりリープから崩されることは考えなくていいと思います。 [18 56 35] oroo 自然と崩しは立ち大Pと、ジャンプになると思うんですが、立ち大Pは発生が比較的遅いので集中してると見てから立てると思います。ジャンプは石でガード硬直を発生させつつ跳ぶんですが、こちらも見られるとダッシュで潜られてオロが画面端になるかもしれません。後者は自分では試してません。 [18 58 35] oroo 石固めの抜け方は他にもしゃがみ小P暴れが地味に強いです。ありがちなのが、リープしゃがみくらい→しゃがみ小P暴れ、です。上で書いたみたいに石がスカることが多いので、しゃがみ小Pなり、しゃがみ技で暴れることが可能です。オロの下ブロは怖いですけど。 [19 00 46] oroo これは細かいですけど、小日輪と見せかけて~遠距離中Pでホウヨクの漏らしを誘う。というオロの動きに対して、遠距離中Pでも、小日輪でもどっちにしろホウヨクが差し返しで確定します。 [19 03 50] oroo あとは、昨日はんぬさんはバックジャンプから昇りブロを仕込んでる関係か、バックジャンプのみが少し多めで、バックジャンプ→大Kか中K、という動きが少なめでしたけど、大Kとかダウンも取れますし、オロ側としては嫌ですね。中Kも大Kも空中の位置関係的にオロがブロしても反撃が無いことが多いので出し得な気がします。 [19 06 04] oroo こちらのリターンとしては石を選択していたときは、春が自分から端に近づいてくれるので、それがリターンなのかな?と思いますね。一応端で中P→乱石が当たれば即死に近いことにはなるので。実際は徹底的に低空人柱と、中Pを拒否られるとなかなか端で乱石コンボを決めるチャンスはないんですが。でも中央よりは勝ちの可能性があるので陣地は重要なのかな。 [19 07 22] oroo 端に追い詰めても三角跳びや、ハイジャンプ三角跳びがあるし、こっちが跳んだときの歩きやダッシュの潜りもあるので微妙ですけどね。 [19 09 12] oroo 端で思い出しましたけど、中央のノーマル石のガード不能はしゃがめば回避出来ると思います。めくり中K→後ろから石(ガー不)→中P、でだいたいループするんですが、めくり中Kからの石がしゃがまれると当たらなくて不能ループは成立しません。 [19 09 56] oroo 一応、EXスピバで起き上がってもタイミングによってはなんとかなると思います。めくりをブロしても同じく。 2012/8/27 ダッシュ止めにホウヨク仕込んであって嫌だったw [19 34 44] oroo 立ち中Kと前中Pにも食らいホウヨク何回か仕込んであって [19 34 48] oroo bkkと! [19 35 09] oroo 自分で言っておきながらやられるとかなりブリザードww [19 35 23] oroo きっと安定しないからやらないほうがいいよ!よww [19 35 43] oroo 近距離のバックジャンプ逃げは超強いよね [19 35 58] oroo こっちの近中Pがジャンプ防止になんねーもんwwうけるwww [19 36 26] oroo 人柱ループから小Pで補正きって裏表するやつは [19 36 41] oroo 着地でどっちかに前ブロいれっぱで量対応できるよ [19 36 56] oroo 下段無理になるけどそれはご愛嬌で [19 37 17] oroo 夜行ループには下段からなかなかもっていけないから気にしない方向で [19 37 25] oroo 体力ないと下段もいてーけど [19 37 50] oroo あとはバックジャンプ対空強いけど [19 37 57] oroo 上取られてどうしようもないときは [19 38 33] oroo ジャンプ中Kを対空ブロとか、ガード>着地の小Pをブロして膝ホウヨク [19 38 36] oroo とかも強いよ [19 39 31] oroo 夜行ハメは最初を上下ブロするのはガードして捨てゲーするより絶対いいと思うけど [19 39 58] oroo ブロ3大Kで空中くらいとか、難しいけど生リバサ3大Kが一応できるらしい [19 40 20] oroo ブロ3大は蹴られて中々出ないイメージあるし [19 40 30] oroo 生3大Kはもっと出ないイメージあるけど [19 41 04] oroo 中P二段から小夜行出して、空中で2ヒットしたあとジャンプ小Pで落として [19 41 13] oroo 裏周りから小足で挟むやつ [19 41 30] oroo あれは着地下ブロでループは防止できるね [19 41 48] oroo 上段出されると下ブロ潰れるけどそこは読み愛で [19 42 30] oroo 一応玉の残りが2ヒットでガー不にはなってないから、どっちかにガードいれっぱしちゃってもタイミング次第で抜けられる [19 42 44] oroo そんなとこで [19 43 13] oroo んじゃまた [19 43 53] oroo あと猫パン強いよね・・・ [19 44 06] oroo 前大Kも意外にオロにもひっかかるし 「VS春麗」 中足ブロらせハザンには中足ブロ後に中足を振った後でもハザンをブロできる。 ダッシュ中足(ガードされ)>即中足読み下ブロ 「4中P中スピバを反確で入れるべき技」 ケン 迅雷
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Global Data Base Link...Access Census Indication パイロット/乗機一覧 ア行 アイザック/サウンドレイダー アザミ・シーリング/JAM-035-2C レイゼノン 安良鉄 憂月/スレッジハウンド アリシア/ダークエンジェル 黒狼 黒騎士 イヴグトゥル/蠱式 ハ―八○三号 一之瀬 天治/ヴォルケシュト カ行 ガイ・スティール/バーニングmk-Ⅱカスタム プレーステール 首弐 夏太/フリーダー 黒咲 真綾/APX-08XA 雷光 サ行 時雨 虚/ARA-138θ-N ナイトウォーカー ジゼル/ディストピア 朱藤 旭/IMA-000C 灰鴉 ソーヤ・フォロン/YH00-VH リーイン・アップル タ行 ドラッフェン・グレッツナー/E-506戦車(指揮官用) ナ行 ナイトロ/大型ガントラック ハ行 火渡 重兵衛/SF-28C フィリ・ペンタイア/NLY09改 ゼヒュロス改 プリズム級半浮遊式工場船“ジオット” マ行 ヤ行 ユーリー・セルゲエヴィチ・カリン/MiG231-カミエータカスタム ラ行 リース・フェルナ/MLT-02BC ヴァルキリー改 ロゴス/ミュトス ワ行 A-Z フリー・シェアリング可能機体一覧 ア行 カ行 サ行 タ行 ナ行 ハ行 マ行 ヤ行 ラ行 ワ行 A-Z E-506戦車 MiG231-カミエータ T-430中戦車
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雑記:文或と近代もろもろ、178 1月12日めも。 リアルタイムは11月5日、あと1時間くらいで日付け越えくらい、えーと、10か月くらい遅れてることになるのか。 一応まともめな内容のある記事を一つ仕上げたんですけども、タイトル忘れたけど…あと、〆のところのタイトル変えるの忘れてたけど、今それだけ直してきました「明治の新聞事情」か、頭のところがいつも「雑文」なんだけどそこも「雑学」にしてみたけど、通し番号だけは共通。 我ながらシンプルですね、あんまり凝ってないけどそこまでシンプルでもないからな私、なんか少し抜けてる感じを心がけています。 完璧主義以上に何事かを完成させるのに障害になるものがないからね…。 で、今計画してるのがあと「新聞社10社」、んーと、これに近代って付けておくか、主要かどうかは自信ないので付けないほうがいいかな。 五大新聞に関してはちゃんと決まってるんだけどね、日日/毎日、報知、国民、朝日、時事、で、読売は問題ないとして、みたいな感じね。 一応順序とかデータとか書き出してるんだけど、流れになるかどうかがあんまり自信ないんだよな…。 それとあと雑誌10種、選んだのが「その時代において小説を載せることで一般に影響力のあった雑誌」なんですけども、概念はまあいいじゃん、そこそこ流れは作れるとは思うんだけど、これの並べ方はいまだに迷ってるし、タイトルもっと迷ってる。 なんというか文学史からは何冊も消えてるからなー、半分くらいしかないんじゃなかろうか、周縁人物の発言しか情報がない、まあ長さはさほどでもないけどね…。 1月13日めも。 あとあれ、わりと最近書いていた久米さんとこの三角関係について、我ながらふわふわした見解しか持ってなかったので(というか、ゴシップには基本的には興味がない)、ちゃんと書く気はなかったんですが、なんだかんだと並べ変えるといけそうだなー、と思ってしまったので今度計画立ててみよう。 さすがに今日は眠いので止めておきます。 いや、無理に打たなくてもいいんだよ無理に、だがしかし、ここ数日文章が打てなくなっていたので特に内容はいらないという大前提でちょっとだけ進めるみたいなつもりだったので頭まで使うのはなんかちょっと…違うかなって。 いや、あの案件に頭使うのかはわかんないけど。 見たものがあちこちに散らばってると思い出すのに時間は掛かるかな、てか、噂話本だけはちゃんと調べておこう、なんだっけ、明治の作家さんの息子さんでなんか数字が名前に入ってる人で文芸家協会の理事やってて…。 出たー、巌谷大四さんか、巌谷小波さんの息子さんだね。 ぶっちゃけて彼の本を最初に読んだ時は「なんでこれが参考文献に??」と思う程度には噂話本だったんですよ、私逸話単独では読まないしね。 なんというのか全体的に漂う邪推がなんとも濃かったんですが。 が、正直よくよく考えてみれば邪推には満ちていたものの大四さん自身の意識のベクトルがなく、どうも概ね同時代に流れていたままのものではないか、しかもそれがかなり無造作に詰め込んである、今思い返すと確かに参考文献としてあり得るのか。 てか、逸話って経歴とか物理とか無視ってくし数倍マシじゃん、となるよねー…。 1月14日めも。 話が勢いよくスピンアウトしていったものの、あとどなたが書いたのかはなんとか思い出せたものの、巌谷大四さんのWiki辞典に本が載っていたものの、どの本だかさっぱりわかりませんね…。 何冊書いてるんだよこの人。 時期がわりと限られてたので(なんというか、漱石さんの木曜会絡みのネタがやたらと多かったような印象)、タイトルで見当が付くと思ったんだけど、あの時期が限定されていたのは他にも大量に本を書いているからか…。 学術的な価値みたいなものは全く期待していないものの、同時代資料としてなら使えそうなんだよな、何冊か読んでみるかな、結構絞ったテーマの本もあるし。 まあ1冊しか読んでないんですけども、基本が参考文献になってないもしくはテーマ限られてないと読まない方針なので。 あと、邪推には満ちていたけども…。 だが本当に、誰の邪推だったんだろうかあれは…。 (あのねー、主な内容が漱石さんの後期弟子vs新思潮な感じだったの、未亡人の鏡子さんが新思潮寄りなのでまあ場外乱闘的に揉める揉める。) (これを読んだあとに弟子たちが未亡人を取り巻いていた文化サロンを前提に展開していたらしい逸話を読むと「ぴ??」にもなるよなー。) 何回か言ってるけど、ゴシップ自体には別段興味がないんですよね、というか正確に言うとゴシップとして処理された情報には用がないというか、俗物であって欲しいという願いが趣味合わないんですよ、なら逆の処理すればいいだけね。 1月15日めも。 あとあれ、菊池さんの「無名作家の日記」のあれでも書いてみようかな正誤表みたいなの、いや、作品内容そんなちゃんと覚えてないのでふんわりバージョンだけど、いやなんとなくちゃんとやると辻褄合わなくなりそうなのでふわっと。 一応作中の順番と、学生時代がどんな順番で起こったのかは覚えてるんですけどね、順番は覚えてるんだけど記述をちゃんと覚えてないんだ。 だって、どう見ても菊池さんのことじゃないんだもんあれ…。 聴講生(予科性)として入るじゃないですか京大に。 その年なんですよね、第3次『新思潮』、しかもなんかかつてのクラスメイトが京都に集結してるっぽいから…さすがに菊池さんに会いに行ったんだよねあれ。 翌年夏に高等学校卒業試験を受けに行きまして新思潮の最後の号の編集を初めて手伝い、なんか芥川と初めていちゃいちゃしてたらしいという記述があり(いちゃいちゃが初めてなのではなくてそれなりに話していたことを見たことがなかったけど、なーんだそんなことないじゃん、て誰か忘れたげと言ってた、初がいちゃいちゃ)。 そして2年になってちゃんと授業が受けられるようになって周囲から浮いたわけなんですよね、「無名」と厳密に突き合わせる方法がわからないのは私だけじゃないと思うんだ、なのでまあ、ざっくりと積み立ててく予定でいこう。 この辺のクラスメイトの証言ってのがどこで見たのか曖昧なんだよな、あの辺りの時代は文士が多くてさ、あと軽くだけ言及してる人が断片「だけ」挙げてるとさすがに覚えられない、上の目撃証言も確かそこしかなかったやつ。 なにかに反論したいわけではないので、資料元もいらないかしら(皆知ってるし)。 1月16日めも。 リアルタイムは11月11日、ここ数日鬼のように眠く、本日も昼に潰れていたんですが夜までになんとか復活、うーん、どうしたんだろう一体…。 でもだるがってる人自体はちまちま見掛けるんだよね。 ところで「明治の新聞事情」から「明治の新聞発展事情」へと改名しました、にゃ、前のWikiはページそのものの名前を変えようとするとゴミデータとして残って他のページに残り続ける感じだったんで(なんだろうなあの仕様…)、改名が簡単ならば、という前提でめっちゃ簡単だったしわかりやすかったので褒め称えておこう。 前に文章のど真ん中に広告入れたことだけは許してないけど。 小見出しと小見出しの間になって本当に良かったよ、ちょっと数が多いけどまあ私の場合はそこそこ別けてるからまあいいか。 いや、あれが通ってしまう経営体質がちょっとさすがに…。 (ミスとかなら別に気にしない。) えーと、今後の真面目寄りな記事の予定、手元に手帳を持ってこないと進まないかな。 というか、あくまでもネットに載っている程度の文アルの各キャラの生年月日やその他簡単な経歴に関してのまとめみたいなページを作ってもいいものかしら。 新聞社なんかでも予備知識を付ける前にはさっぱり理解出来なかったけど、正直ほとんど知らない新聞社に関しても同業他社の知識を入れてからWiki辞書を読むと理解度合いが全く違ったからなぁ。 ぶっちゃけあー、これ、政党新聞か! なんて気づきは数年前には全くなかったろうしな、そういう意味で一旦作家さんのWiki辞書を写してみるかな。 1月17日めも。 えーと、ちょっと試しに調べてみよう、エドガー・アラン・ポー、1809年生まれの1840年逝去、文化6年…うわぁ、把握してないぞこの年号、亡くなった嘉永2年もいまいち…あー、あれか、短期間でくるくる変わってる辺りかここら辺。 世が荒れるとたまにあるのよそういう時期が、で、見覚えはあるけど順番がわからないみたいな。 文化6年生まれなのは島津斉彬、というと若干時期わかるかなー。 最初の近代人みたいな人よね、ここからわらわら実働部隊が育ってった感じの。 嘉永2年に亡くなったのは葛飾北斎ですね、あの人もイメージと違ってかなり幕末寄りの人なんだよな(寄りというか、幕末の人らが思い出のある人物として挙げてるみたいな感じ、北斎と関係あったの誰だっけ…黙阿弥だったかあの辺りの)。 なんとなくそう言われてるのを聞いてるだけだけど、ポーさんが最初でいいのかしら、世界史で言うと生まれる2年前にナポレオン1世の大陸封鎖(ロシアも参加)、亡くなる時点でアヘン戦争か。 イギリスは産業革命の辺りの時代かな、結構長いけどあれ。 というか、イギリス+1809年で検索してもろくになんも出て来ないわけだな(産業革命関係の法律しか引っ掛かんなかったんだよ)。 えらい時間掛かったけど、次誰だ一体…。 ドイルさんが1859年生まれ、1930年逝去。 キャロルさんが1832年生まれ、1898年逝去、あれ結構年齢離れてるのね。 ハワードさんが1890年生まれ、1937年逝去、享年49歳か。続く。 1月18日めも。 ドストエフスキーさんが1821年から1881年まで。 トルストイさんが1828年から1910年まで。 日本組の最年長って確か八雲さんだっけか、1850年から1904年、享年が54歳か、海外組のあとだと短く感じるな…(はわわさんのが短いけど、彼がわりと若かったのはなんとなく聞いてるしねー)。 あとは逍遥さんでいいのかな、1859年から1935年、安政の大獄の安政6年ね、ほらー、短いんだよーこの辺りー。 亡くなったのは昭和10年か、ちょっと想像より長かった。 次は鴎外さんでいいよな多分、1862年文久2年、あ、逍遥さんとは3歳違いか…微妙な、そして元号が短い、どっかで私年号って書いてなかったか。 1922年、大正11年死去、享年は60歳か。 こっからあとはゲーム関係の資料に頼ったほうがいいかな…。 誕生日に関して残しておくべきかどうか迷うんだけども、どうすべか。 ここに至るまでで9人だから、あー、ポーさんに関して2日分使うかな、いまいちあの時代に関しては自信がないけどね、ロシア組とキャロルさんはちょっと時代が被ってるのか、享年は無視って年齢順にしよう。 私あんまりちゃんと産業革命のこと知らないんですけども、誰が王なのかしらって調べようとしたのが間違っていたのかしら。 1837年にヴィクトリア女王の即位って辺りになるとわかるんだけど、となるとその前がナポレオンの時代になるのか、ピンと来ない(国跨る知識に乏しい)。 1月19日めも。 ありゃしまった、はわさんだけだいぶ離れてるので日本組のほうが早そうだなこれ、えーと美妙さんは確か紅葉先生と似た年齢のはずだから(この辺の時期って学年の概念がなくて曖昧なのよ)、あー、四迷さんかな。 念のため美妙さんも調べてみたんだけどやっぱりあれだ、慶応4年組だ、紅葉先生と露伴先生と漱石さんと子規さんがここだったはず…あ、忘れてたサッチーがいた。 えーと四迷さんが1864年4月でサッチーが8月か、ちょっとわかりやすいところで切れててくれて良かったかな、四迷さんが1909年の明治42年、サッチーが1913年の大正2年、キリがないので実際に打ち込む時に享年を書き込むつもりなんだけども、日本人文士って寿命短いよなぁ…。 作家なんてそんなものではって若干思ってたけど、他国の退廃的な生活してる人たちそんなに短くないじゃん、日本の長生き組くらい生きてる。 はわさんが「日本人文士と比べたら」特に夭逝でもないのになんだか若死にしていたような記憶があったのは彼らの文化においては十分短いからか、ううん複雑な…。 あと慶応4年組より年上な弟子とかもういないよなぁ、微妙に自信ないしその中での前後とかさすがに覚えとらんぞ。 あとそうだ、何人か誕生日が2通りある…。 というか一応日本人たちは両方載ってるのか、あり、ゲームってどっちに合わせてあるのかしら? おー、西暦換算になってる、まあ、そうでないとややこしいからなぁ。 さすがに順番わかりにくいので誕生日だけ書いておくか、いらないかな…(さすがに慶応4年組だけはどうあっても書くつもりだけどね5人いるからな!)。 1月20日めも。 日付けが越えて11月12日、そろそろ眠くなってきました、ていうかよく考えてみたらイギリス組以外はこの名目上の時期におらんかったんだっけ…。 うーん、どうしよ、なんかもうあくまでも建前でしかないし無視っちゃってもいいかな、どうせ毎回実際の日付けも書いてるし…。 いやでもそれをやると「今やってるイベント」をだらだらと書き込みそうでちょっとなという気持ちがあってなるべく止めてたんだよな。 それならついったで十分だし、私は正直実況はだいぶいまいち…。 あれは感情の動きを書き込むものだと思うからなぁ、感情が動くほどのことがあんまりないんですよね、どうにもだらだら解説しちゃうというか、詰まらん。 まあただ、Wiki辞書の内容をひたすら要約していったり、そういやこれなんの時期だろうみたいなことを詰め込むだけなら別にいいかな。 えーと、久米さんとこの三角関係についてと菊池さんの「無名作家の日記」と、小説掲載雑誌に関しての覚え書きと、だいたい主要新聞社10社が計画されてるから、て、タイトル概ねこのままでいいや。 久米さんの案件と菊池さんの「無名」に関しては10項目作らないとならないんだよな、10揃わないにしても挙げることはそんなに大変ではないんだけど、順序が、どうにも、うーん…。 久米さんのほうだと漱石さんの全集の話とか、噂話本の内容とか、あとあれだ、菊池さんの小説と松岡さんの随筆と、松岡さんの小説および久米さんの小説はとりあえず両方まとめてなにがあったかだけ書くとか…。 1月21日めも。 てか巌谷大四さんの本、どれを読んだかはわかるんだった、読書メーターで検索して、あったーー、「物語大正文壇史」1976年、ええええ、昭和51年?! てか、芥川と漱石さんが一応の(いやさすがに1年くらいだから)師弟関係ってことを私は全く聞いたことがなかったんですが、この頃には前提となるような時代背景に関して知ってる人が少なくなかったのか…。 久米さんの腹黒説がなんか妙な感じに入れ混じって生きてるのもこの時期だと仕方ないものがあるのかもしれない。 腹黒説から「なんでそんなわざわざなんの得にもならない令嬢を構うのか」を完全に省き、完全無欠令嬢にした挙げ句に生き残った腹黒説とか読まされたので頭ぐるんぐるんしてましだけども。 邪推ってもうちょっと礼節を弁えるべきだと思うの。 菊池さんのもそうだけど、元になる資料を並べるほうがいいのか。 資料をどうやって並べるのかはまだちょっと悩みたいところだけど、新聞社のほうを先にやってくかなぁ…。 どの道どっちにしてもずーっと検索画面出しっぱなしでぐるぐる行ったり来たりするんだよね、出来上がったら多分それなりに読めるだろうけど面倒臭い。 菊池さんだとえーと、あれだ、「友と友の間」はいるかな…、いや、これは久米さんのほうの資料なんだけども。 あとあれ、菊池さんがなんか漱石さんに含むところがあるみたいな案件が資料が近似値なんだよなぁ、おおおお、どうするか…。 (文或と近代もろもろ、178) 雑記:文或と近代もろもろ、212 雑記:文或と近代もろもろ、210 雑記:文或と近代もろもろ、208 雑記:文或と近代もろもろ、207 雑記:文或と近代もろもろ、206 雑記:文或と近代もろもろ、205 雑記:文或と近代もろもろ、204 雑記:文或と近代もろもろ、203 雑記:文或と近代もろもろ、202 雑記:文或と近代もろもろ、201 雑記:文或と近代もろもろ、200 雑記:文或と近代もろもろ、199 雑記:文或と近代もろもろ、198 雑記:文或と近代もろもろ、196 雑記:文或と近代もろもろ、194 雑記:文或と近代もろもろ、192 雑記:文或と近代もろもろ、189 雑記:文或と近代もろもろ、188 雑記:文或と近代もろもろ、187 雑記:文或と近代もろもろ、185 雑記:文或と近代もろもろ、184 雑記:文或と近代もろもろ、183 雑記:文或と近代もろもろ、182 雑記:文或と近代もろもろ、180 雑記:文或と近代もろもろ、179 雑記:文或と近代もろもろ、178 雑記:文或と近代もろもろ、176 雑記:文或と近代もろもろ、175 雑記:文或と近代もろもろ、174 雑記:文或と近代もろもろ、173 雑記:文或と近代もろもろ、172 雑記:文或と近代もろもろ、171 雑記:文或と近代もろもろ、170 雑記:文或と近代もろもろ、169 雑記:文或と近代もろもろ、168 雑記:文或と近代もろもろ、167 雑記:文或と近代もろもろ、166 雑記:文或と近代もろもろ、165 雑記:文或と近代もろもろ、164 雑記:文或と近代もろもろ、163 雑記:文或と近代もろもろ、162 雑記:文或と近代もろもろ、161 雑記:文或と近代もろもろ、160 雑記:文或と近代もろもろ、159 雑記:文或と近代もろもろ、158 雑記:文或と近代もろもろ、157 雑記:文或と近代もろもろ、156 雑記:文或と近代もろもろ、155 雑記:文或と近代もろもろ、154 雑記:文或と近代もろもろ、153 雑記:文或と近代もろもろ、152 雑記:文或と近代もろもろ、151 雑記:文或と近代もろもろ、150 雑記:文或と近代もろもろ、149 雑記:文或と近代もろもろ、148 雑記:文或と近代もろもろ、147 雑記:文或と近代もろもろ、146 雑記:文或と近代もろもろ、145 雑記:文或と近代もろもろ、144 雑記:文或と近代もろもろ、143 雑記:文或と近代もろもろ、142 雑記:文或と近代もろもろ、141 雑記:文或と近代もろもろ、140 雑学:近代有力め新聞社10社、181 雑学:近代小説掲載雑誌覚え書、186 雑学:明治の歌舞伎事情、195 雑学:明治の新聞発展事情、177 雑学:文士経営者寄り10人、190 雑学:お江戸の歌舞伎事情。197 文芸:文アル登場作家、その4。211 文芸:文アル登場作家、その3。209 文芸:文アル登場作家、その2。193
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